电视新闻总是以国际和国家的大事、远处或近处所发生的灾难或喜讯来使我们觉得身边的一切皆为区区小事；电视广告不厌其烦地告知我们很多我们从来都不知道的需要，使我们产生新的消费的欲望；电视剧几乎代替了所有其它家庭生活中的情感交流的媒介；电视时尚节目及其它专题都毫不犹豫地充当我们生活和幻想的引导者。总之，“看电视”这一行为所得到的信息和娱乐都是以牺牲我们的现实判断和现时体检为前提的。在现实经验与影像经验的不断交替的生活经验中，在我们深信影像的真实性的同时我们便对现实的真实性产生了怀疑，总觉得现实中的事物发展不符合故事发展的逻辑，总觉得现实中的人物只是个角色问题。《警察与小偷》录像作品是处于这两种经验的临界，它既是影像游戏的现实，又是现实游戏的影像。在无望地追究先有警察还是先有小偷的这个鸡和蛋终极问题中，设想在政治立场缺席的情况下再看那张著名的越战纪实照片（一个男人在西贡街头枪杀另一个的男人），谁又能分辨“谁是我们的敌人？谁是我们的朋友？”呢？