去一个陌生的城市，人们通常会选择一种最为直接了解这个城市的方式：逛大街，因此人们对一个城市的记忆主要集中在一些街景上，如古老的建筑，它包含着这个城市的历史；代表性的街区，世界著名建筑师的群展；时髦的商店，一个城市的商业消费水准。一个旅行者带回家的也总是除了去过的城市的风光明信片，交通地图和在他自己居住的城市所没有的东西外就是那些自己在其中的旅行纪念照。人们寻找的是城市与城市之间的物与物的差异，而对于我来说，从身边匆匆而过的陌生行人，这些非常特别的个体在这里相遇，是一种只能用缘分来解释的事儿，这是一个非常有趣的问题。每个城市街上的行人，除了那里的居民就是游客，或者，假如一个城市已经存在了五百年以上，那么，所有的人都是游客，只是时间的长短不一样。虽然我是广州的居民但我对这个城市仍然有一种旅游的心态，不仅仅是这个城市会比我活得更长，面对每天的变化我有身处异地的感觉。如一个人不能跳进同一条河流之中的说法，从我家的窗口也是无法看到同一个行人的。这些今天存在而明天消逝的人群深深地吸引了我，街上不断更新的一切令我惊叹不已。所以，我便拿起照相机，我要好好记录在我存在的时间里与我结缘的，或者与我擦肩而过的人们，一个也不放过。
我是怎样拍摄广州街景的
摄影的发明是依照西方传统绘画的影像原理，那就是世界是透过一扇窗口看出去的。所以，古典绘画和现代摄影都需要一个镜框（类似窗框），画面构图的取舍法的意思是：除了这个画面的中心，周围发生的一切都不重要，而照相机的快门决定法的意思是：除了这一瞬间，事件发展的前前后后一概不负责。就这样，照片只是剧情极其复杂的人生戏剧的剧照。为了搜寻回那些有趣的过程，我便发明一种摄影的拼贴法。这种方法的特点是：它的画面可以无限地延伸，它的时间容量恰好是我观看这部巨大的人生戏剧的时间。出于对每个个体的尊重，这部戏剧中每个人都是主角。具体的做法是这是我将广州大街上的每一个人、每一个路标、每一辆车、每一个那怕是很微小的东西像垃圾桶都单独拍摄下来，按照它们的比例做成不同大小尺寸的照片，再把这些形象沿轮廓线剪下制成立体卡片在家中重构了这些街景。这个如小人国的照片叙事是我对再现现实生活图像的理解。
我拍摄的广州街景又怎么样了
我觉得广州街景变化的速度永远是我拍摄的广州街景的速度所无法赶上的，我本是想逐条逐条街地拍摄重现一个广州（已经有人提醒我一辈子的时间是不够的），但是由于广州不是一个静止的事物，实现这个愿望只能彻底化为一个梦想。这确是一个人生存的时间和生活的空间的局限。为了尽量做得更好，我不敢离开广州太长时间，但这又是一个悖论，我的生活空间更受限制了。前段时间我出门三个星期，从机场搭的士回家，看到路边有许多坐在塑料椅子上手里握着一根一米来长的铁水管的青年，他们都穿着制服，身后都有一把大太阳伞，脚边都树着一牌子，样子也很相象，脑袋里顿时出现了巨大一个问号，广州怎么啦？记得有一年夏天我得了轻度自闭症整天在家看影碟，有一天上街，看到街上所有的女人穿着比以前暴露多了（后悔不该得自闭症），心想广州怎么啦？-------我真的不知道。但是，我会努力的，我要建立的这个广州的每个个体的纪念碑总比传统摄影的挂一漏万好得多！ |
