全世界都在进行各种各样的反恐演习，每个地方都在增设防恐措施。
“长城2003”反恐演习、“金戈一号”、“护城河”……在短短一个月的时间内，仅媒体披露的，国内各地就进行了不下10次“反恐”演习……（2003年09月28日《北京青年报》）
“把反恐进行到底!” 我在一边凑热闹地说。这使我想起了童年时代的防空演习，最近广州的一次防空警报测试在我听来无比亲切。六、七十年代防空演习明确是针对美帝国主义的，现在的反恐演习可是在针对谁？这个敌人的概念太宽泛了，它涉及到对“恐怖主义”和“恐怖分子”的定义，它“不是在民族之间，国家之间，体制和意识形态之间，而是人类整体与它自己的战争了。”（布希亚语）
这个世界犹如一部PC电脑，因为自身系统的漏洞才让“病毒”侵入，安检门作为“病毒”的“防火墙”被广泛采用，如：机场、港口、车站、领事馆、办公大楼、银行、法院、商场等等凡是人流多并被认为比较重要的地方。所以我想：美术馆也是这样一种地方，展览的开幕式上总是有各种重要人物出席，如政府官员、领事馆的外交人员、大老板，哈哈！还有美术馆的馆长和国际策划人……，安检门的装置至少可以在心理上增强我们的安全感，但是，如果说安检门能在某种程度上防止恐怖主义的炸弹被带进美术馆的话，那么它又如何防止“恐怖主义”的思想（恐怖方案的灵感）从美术馆里被带出来呢？
到底是什么使今天这个世界变得如此紧张？
安检门作为符号化了的防恐工具，实际上它是应该被放进美术馆里而成为一件可以被审美的对象。安检门在检测出入人员的危险性的同时也被这些人检测它的灵敏性（作品的互动性），或者安检门安放的位置是不是“恐怖分子”的必经之道也是个很有意思的问题（观看与被观看的问题）。如果说恐怖分子的存在是我们恐惧心理在现实中的投影的话，那安检门又如何能够驱除这种心魔。